對于國產動畫電影來說，《我們的冬奧》是值得記錄的一筆。一方面，它是首部冬奧會吉祥物動畫電影；另一方面，它以冰墩墩、雪容融為引，將眾多國漫角色集結一片，多元IP夢幻聯(lián)動，既豐富了銀幕動畫形象，也是國漫創(chuàng)作一次難得的集體練兵。有趣的是，四個篇章里有兩個篇章都出現(xiàn)了“哪吒”的動畫形象，但人設、美術風格各不相同，從中能看出動畫美學風格的傳承和變遷，也引發(fā)新的思考。

《我們的冬奧》分為《冰雪玫瑰》《九月的冬季假日》《小虎妞奇夢記》《胖大圣借冰器》四個篇章，背后的制作團隊包括“熊出沒”“非人哉”以及上海美術電影制片廠等，他們的集結也被稱為國漫“夢之隊”。從內容方面來看，“熊出沒”的《冰雪玫瑰》類型明顯、炫技頗多；上美影的《胖大圣借冰器》寓教于樂，穩(wěn)中求新；“小虎妞”藝術片風格明顯，似乎更注重傳承，如果不特別說明，把它混在20世紀七八十年代的美術片里也不會覺得突兀。

最令人眼前一亮的要數“非人哉”的《九月的冬季假日》。主人公九月因寫不出方案被領導、客戶微信“追殺”，偶遇冰墩墩后成了它的臨時家長，被裹挾著參加了各種冰雪運動?？此泼ι霞用Γ罱K反而因為一張一弛、勞逸結合，既解決了工作，又收獲了快樂假期。這個故事在幾個篇章里和冬奧元素結合最為密切，也順便關懷了一把年輕上班族的現(xiàn)實煩惱。

“非人哉”的設定有點像將神話人物轉寫為現(xiàn)代上班族，并描述了他們的搞笑日常。其中哪吒的人物造型最初明顯脫胎于上美影的《哪吒鬧海》，后為適應現(xiàn)代神話改為普通小學生的樣子，也沿用到電影篇章里。上美影的篇章里也出現(xiàn)了哪吒，造型是對“鬧?！蹦倪傅慕浀鋸涂?。導演曲強曾表示，創(chuàng)作這些經典形象，需要帶著敬畏之心反復揣摩、參考原片。片尾名單中有很多打了黑框的名字，他們都是當年的設計者。

一部動畫讓兩個不同時代的哪吒同時存在，且沒有違和感，也許是因為觀眾早已習慣了五花八門的國漫哪吒形象。從頂著“煙熏妝”的《哪吒之魔童降世》，到騎機車的《新神榜：哪吒重生》，都從最初的顛覆到逐漸為人所接受。兩個哪吒同唱一臺戲，似乎也就不足為奇了。

相比“非人哉”里的哪吒戲份，上美影篇章的哪吒更像為了滿足情懷而出現(xiàn)的彩蛋?？梢岳斫馍厦烙盀楹螞]給哪吒太多出場時間。正如孫悟空雖然變胖，但舉手投足間還是保持了《大鬧天宮》中的那種戲曲范，甚至有他出場的背景音樂里還帶著鑼鼓點?！按髦備D跳舞”的難度可想而知。而且，在冬奧主題下，有這樣現(xiàn)代化的冰墩墩在場，注定了這是一出現(xiàn)代新戲。倘若“非人哉”是現(xiàn)代話劇類型可以盡情創(chuàng)編，上美影則好比傳統(tǒng)京劇、昆曲，在唱詞里也要用“冰器”的典故去化解“滑雪板”的現(xiàn)代感，這或許也是傳統(tǒng)的創(chuàng)新之累。

不過，如果沒有上美影的經典哪吒，包括上美影當下對這些經典IP的不斷拓展激活，恐怕也沒有“非人哉”大膽顛覆的哪吒形象。正如曲強所說，大銀幕上兩代哪吒同臺是個好現(xiàn)象，經典創(chuàng)作吸引更多人重新解讀、演繹，讓哪吒越發(fā)多姿多彩。也許后面還會出現(xiàn)新的哪吒，但經典還是經典。

在上映前，“小虎妞”的部分是最神秘的。只因木偶片實在冷門，連閱片無數的國漫愛好者都搞不清這是個原創(chuàng)故事，還是哪部漏看了的IP。影片在上海首映時，“小虎妞”的動畫導演和制片非常低調地坐在最后一排觀影，等被叫上臺去發(fā)言時，導演莊昊說了一句非常令人動容的話：“上一部在大銀幕上看到的木偶動畫還是2006年的《西岳奇童》，我們來，是想證明木偶動畫還活著?！?/p>

盡管拼盤電影有褒有貶，但集萃模式其實很適合動畫。從全片來看，三個親子動畫里加一個成人動畫，三個IP作品里加一個原創(chuàng)故事，流行的二維、三維中帶一個木偶類型，都給人一種相互幫扶、拉扯的感覺。動畫市場還在拓展階段，國漫確實需要抱團取暖和互相引流。近期如《雄獅少年》的票房失利，也讓人感嘆，動畫電影觀眾現(xiàn)在到底算大眾還是小眾，真的很難講?！靶艹鰶]”能夠在每個春節(jié)檔節(jié)節(jié)走高，恐怕更多還是因為親子動畫屬于剛需。

對于小眾作品，自然需要更多普及、曝光的機會。此前各大戲曲“國家隊”在B站競相翻唱游戲《原神》中的插曲《神女劈觀》，受到年輕人追捧，很多年輕人也由此接觸到了精彩的地方戲曲文化。這也令人意識到，有一個話題作文同臺切磋，能夠有更多被關注和破圈的機會。也許拼盤電影未必要繼續(xù)，但國漫不妨在大眾話題下多嘗試一些小作品、小彩蛋。同唱一臺戲，有一個被大眾看到的機會，才能更精準地找到自己的觀眾群。兔美

原標題:拼盤電影有褒有貶但集萃模式適合動畫創(chuàng)作

（王目雨）